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【评论】我眼中的师恩钊老师及其作品

2018-01-25 15:23:28 来源:艺术家提供作者:杨振
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  2017年的初冬,为“一带一路 大美安徽”全国书画名家作品展奔忙的我,有幸在北京见到了仰慕已久的北派山水领军人物师恩钊老师。刚进北派山水艺术中心的展厅,我就深深地被师老师作品画面中那泱漭浩瀚的气场攫住了。“太震撼了!”这是当时发自内心深处的最最真切的感触!那是让人忘了呼吸的一种美,是万物凝于其间而不可言说之美,这时,仿佛一切都不存在了。当视线移出主峰之巅,融入云海天际时,才禁不住从心底迸出由衷的赞叹!

大壑晨光 136X68cm

擎天破晓 138X68cm

  浩瀚瑰丽的中国绘画史长河,曾经闪耀过“北派山水”的光辉。五代北宋时期的画家们开创了“北方山水画派”的先河,他们在北方山川峻岭中收集素材激发灵感,作品呈现出大山大水全景式的泱泱气派,为后人留下了宝贵的艺术遗产。但随着宋室南迁,绘画中心移向南方,再加上文人画的发展和“南北宗论”的影响,山水画风由北宋的雄沉厚重转化为空灵雅秀,“北方山水画派”在山水画领域的影响渐弱发展式微,逐渐淡出中国山水画的主流。

秋壑初雪 2016

山水之二 98X180cm

  几十年来致力于继承和探索北派山水画的精髓,力争在传统与创新的交汇中开辟新路的师恩钊老师,以独树一帜的风格创立了“新北派”山水画风,不仅重振了历代“北方山水画派”的雄风,还在一定程度上突破了当代山水画风格发展相对单一的瓶颈,开创了中国山水画的新语境。

  师恩钊老师长期生活在北方,北方山水奇杰而雄厚的正气养成了他刚健爽直的性格;出身于化学教授家庭的文化教养,自己又有理科毕业的背景,使他能用严谨科学的理性精神来对待艺术创作。他潜心研究晚唐五代荆浩开创的北派山水,汲取传统精华,努力创造自己独家风格的北派山水。

山月春浓 136X68cm

深壑秋鸣 136X68cm

  师恩钊老师的新北派山水画非常注重气势和意境。他认为:“山水画的意境,应是一种充分的物我交融”,“山水画应介于真实与非真实之间”,“舍物、舍我都不足取”,这正可以纠正现在山水画创作的两种偏向:一种是一味临摹,闭门造山,故弄玄虚,欺世盗名;一种是机械写生,复制照片,迎合市场,媚俗逐利。

  新北派山水笔墨精微,变化丰富,笔墨格法森严而又不拘一格,既表现了北方石质坚凝的风骨,又表现了画家刚健爽直的个性。师老师还借鉴了西画元素,表现空间纵深感,融入空气和光影,注意整个画面色调的统一,丰富了山水画的笔墨语言。

山水之四 98X180cm

  师老师的山水画有别于江南山水的温婉和妩媚,凸显出北国山川的雄强与刚劲,流露着画家拥抱自然之后对河山对时代无限的爱。北方山水的奇峻、险秀、雄浑、壮丽在有限的尺幅中开拓出无穷的视野,既恢弘恣肆,又精妙有余。这得益于他对山石、飞瀑、林木、流云、险壑深入的理解和独到的塑造。他博通古法,又神游妙造,还天衣无缝地将西洋画法融入画中,重建了中国山水画新的秩序,启迪性地开启了一扇巨匠之门。

雪域碧湖 98X180cm

  品读师恩钊老师的作品,我们可以感受到精神的回归和豪情的绽放。他无数次立足千山,壮游世界,用激情的画笔书写奇峰峭壁、危峦平坡、悬泉飞瀑、雾霭流岚。他用所有的真情去与造化对晤,远取其势,近取其质,然后唯美地表达出对大自然由衷的眷恋。他从不对山河作简单的再现或刻板的描摹,而是在神与物游当中把最为精彩的一瞬扑捉到画面,再现画家胸中的丘壑。所以他的画常读常新,惊神骇目,让人击节称叹!

云水情 136X68cm

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