辛卯仲夏，著名北派山水画大家师恩钊完成了《北国岁月》长卷，这是一幅高250厘米、长1300厘米的洋洋巨制，以综合概括的手法，将北国千里山河的四季景色囊括于一图，集中展现了北方山水雄伟壮丽的宏大气势和重重关山跌宕起伏变幻无尽的万千气象。画中巉岩邃谷、茂林高树、飞瀑鸣泉、平湖浅滩、轻烟薄雾，在四季的微妙更替中融为一体，一派千山浩荡、万本复苏的北国风光扑人眉宇，令人震撼，令人激赏，令人叹为观止。综观全卷内容，大致可分为四段，自左至右，以“春风”为主题开卷，“雪罢枝叶青，冰开水便绿”，春光淡荡之诗境如弹词开篇娓娓道来；第二段为长卷主景，以“夏荫”立意，近处山石苍苍，林木郁郁，丘壑雄奇，植被丰茂，远处重峦欲参天，苍山夹乱流，万峰回合，“翠叠青山又几重”；横岭冈阜延伸而下，与第三段中景“秋晴”相接，在“秋霜一醉树多红”中又数峰陡起，自有深秀神奇之独到雄姿；最后一段由平缓坡岸的秋意尚存，推向莽莽的冰封雪山，大有“万山开遍玉芙蓉”之奇境。整个长卷突出了夏山的妩媚、秋山的灿烂，春融与冬雪首尾相映，画家巧妙地以烟锁云断自然衔接春夏秋冬之景观置换，或峻伟，或幽深，或喧闹，或寂静，或繁茂，或寒峭，或平缓，或高兀，无生硬造作之弊，通篇结构严谨，有张有弛，有开有合，此起彼伏，波澜壮阔，既相互关联，又各具特色。画家还成功地综合运用“三远”构图法，使“高远”“深远”“平远”之景色相互穿插，俯仰纵横，对比映衬，平添了无穷的张力。画家着力描绘的是几千年巍然屹立的高山大川的风云际会，歌颂它的永恒与博大，透视它的沉默与沧桑，表现自古以来人们寄寓在宇宙自然中的胸襟和精神，展现的是随着岁月流逝愈益奔突于胸中的北国之情、丘壑之恋。一切都经过了情有独钟的选择与强化，一切都显得那么凝重、有力、苍厚、奇崛，一切都蕴含着“天人合一”的大气和“道法自然”的磅礴。这是一种人格的力度，一种历史的深厚，一种文化的内美，一种神游古今的感喟与奋起。30多年来，高扬北派山水画大旗的师恩钊，情未变，志未移。他仍然以线立骨，笔笔中锋，行中有留，然而笔法更加古厚拙劲、深沉苍辣，如曲铁铿锵，如斧凿硕健；他仍然重视结构，强调丘壑布置，奇中求稳，稳中求险，广角镜式的宽阔场景给视觉带来最大的构成感和纵深感；他仍然发挥着皴擦、晕染作用，辅助用笔，靠墨的递增递减再现空间层次的由近及远、由苍入润、由实返虚，强化了光感，由此山体更加坚实、草木更加葱茏，飞白更加夺目，云烟更加浩荡。在这幅崇尚水墨的长卷中，画家并未完全舍弃色彩，但他不是用西画的观念或装饰画的观念解决水墨画的色彩课题，而是坚持“墨不碍色、色不碍墨”的传统古训，以“点染”发挥色彩的表情作用及指示作用。春来一抹新绿，夏日层层滴翠，秋天点点火红，冬季一片寒凉，虽逸笔点缀，用色不多，却艳而不俗，生意跳荡。他高度强调现实感受的生猛力度、笔墨表现的苍劲力度、山石形体的结构力度、画面黑白的对比力度、布局构成的扩张力度，由此形成从视觉到精神的震撼力。从艺术的角度来看，《北国岁月》语言的表现性是对写实造型和现实感受的穿透。自古以来，山水就作为先民可望万游可居的生存环境被画家讴歌，创造了两种类型的意境：一种在师法造化的千丘万壑中驰骋神思表达超越自然的审美感情；另一种则在某山某水或一丘一壑中寄托有动于衷的深切情感。师思钊创造的意境则是表现巍巍崇高之感与天人合一之思的另一种类型。即在恢宏境象中充分表现对大山大水雄奇壮伟的感动，又在神游万仞的思接千载中透露出对山川运动的惊叹和敬畏。他的这幅长卷不仅画出了所见所感，而且画出了所想所思，不仅画出了语言可以表述的意蕴，还画出了超出语言的直觉感受和心底悸动。群山在他笔下跃然卷上，排山倒海，万壑在他腕底奔涌激荡，天高地阔，这是一曲北国的颂歌，是一首岁月的交响，是一腔热血的真情，是一种大手笔、大气魄、大境界的艺术追求。说到长卷这一传统的表现形式，人物画当以北宋张择端《清明上河图》为最，而山水画则推北宋王希孟的《千里江山图》卷，若与师恩钊《北国岁月》长卷相比，或许因古人条件所限制，大多为手卷，均难以与师恩钊此幅鸿篇巨构匹敌。就师恩钊大山大水的雄强气势而言，这幅长卷早已超越了传统，其格局，大气磅礴；其笔墨，丰厚内敛；其境界，崇高宏伟。他把一个当代山水画家的使命感、历史感和民族自强的精神贯注到他的作品中，在图式运动中求精神飞跃，在笔墨情韵中求苍润华滋，在满密繁复中求天地宽广，在虚灵淡逸中求浩瀚渺远，这是一幅现代山水画借传统之力提升自然美的创举，这是一幅凝聚人生真谛、宇宙大道的经典之作，必将传之永恒，给千万人以激励，生发顿悟之启迪。

2011年9月18日于北京王府花园