北派山水艺中心主任，中国山水画研究院副院長，中国美协会员。

　　1947年生于山东济南，48年迁居北京，1985年结业于***艺术学院。在国内外举办个人画展20余次。出版《大红袍》等大型画集数十本、美术院校教学范本20余册。为国家重要场所（中央办公厅，***办公厅，****，鸟巢金色大厅，APEC国际会议中心等）绘制大型作品30余幅。新华社出版《大家-文化名人采访记》一书，与巴金，老舍，楊振宁、吴冠中等文化名人共同彔入。在央视数字“书画频道”彔制播出教学节目40集。央视高端访谈节目《中国品牌影响力》，被命名为“新北派山水奠基者”。连续两年被评为《艺术高峰-中国画坛十二大年度人物》。

　　多年来致力于传承历史上的北派山水，开创当代旨在“为祖国河山立传”的新北派山水，开班教学组建了数百人的北派山水画家队伍，组织举办了多次大型活动，得到美术界及社会各界广泛认可。

跨越时空的大作

--谈师恩钊《北国岁月》的创作思想

舒鹰

　　2011年盛夏，经过两个多月的艰苦创作，北派山水画家师恩钊终于撂下手中画笔，一幅长13米高2.5米的宏篇巨制山水长卷《北国岁月》宣告诞生。在这幅画中，师恩钊匠心独运，将北国山水的四季景观融绘于一图。这是一幅具有时空转换非凡特色的巨幅山水作品，它标志着师恩钊的“大山水”创作又提升到一个新的高度。

中期作品

作者｜ 师恩钊

作品｜北国岁月

尺寸｜1300x250 cm

　　为了求证师恩钊将四季风光同绘一图的画法是否为历史上的首创，笔者查阅了大量史料。中国绘画史上也曾有一些作品有超越季节的表现。南宋阎冶平的《牧牛图》以春、夏、秋、冬四季放牧情景入画，是四幅独立的画裱在一起；南宋刘松年的《四景山水》，描绘春夏秋冬，也是由四幅作品合成组画；

作者｜ 师恩钊

作品｜北国岁月 之春夏

　　山水长卷是历代山水画常见的表现形式，历史上留下大量的传世之作，如五代董源的《潇湘图》《夏山图》，北宋许道宁的《秋江渔艇图》，王诜的《渔村小雪图》王希孟的《千里江山图》，张择端的《清明上河图》南宋夏圭的《溪山清远图》《长江万里图》等等，均为千古名作，但也都只有空间的转换组合，而没有季节和时间的变化。古往今来人们约定俗成的理念是：绘画是表现凝固瞬间的艺术，而不是表现时间延伸的艺术。

作者｜ 师恩钊

作品｜北国岁月 之秋冬

　　近两年来，师恩钊集中创作了两个大型系列作品--《春山系列》和《北国系列》，都是北方大山大水的题材。一个是北国春山的十种情景状态，一个是北方十座名山的传神写照。在创作的后期，他已经在考虑画一幅准备在中国美术馆个展时安排在中央位置的巨型作品。

作者｜ 师恩钊

作品｜春融 春山系列之一

尺寸｜368x146cm

　　画什么呢？ 自然还是要表现北国山河的壮美。那么怎样画才能有些新意？ 师恩钊突然灵机一动： 何不把四季风光都画进一幅画中，来表现时光的递进，季节的交替，，岁月的流淌， 造化的永恒 。这幅画就取名《北国岁月》，四段分别为《春风》《夏荫》《秋晴》《冬韵》。

作者｜ 师恩钊

作品｜春风 春山系列之二

尺寸｜368x146cm

　　时光从我们身边流过，悄然不宜察觉，只有自然界的四季变化，才形成明显的标志，使人们感慨白驹过隙。一个人的生命在历史的长河中只是短短的一瞬，而大自然春夏秋冬的生生不息才映照出宇宙的永恒。

作者｜ 师恩钊

作品｜春雪 春山系列之七（天山南北）

尺寸｜500x195cm

　　作为山水画家理应表现大自然勃发的生机 ，而在一张画中同时描绘春夏秋冬，更是一件多么可以唤发创作激情的诱人的工作啊。 师恩钊以极大的热情投入到《北国岁月》的创作之中。

作者｜ 师恩钊

作品｜春歌 春山系列之八（青山放歌）

尺寸｜500x195cm

　　北国的春夏秋冬都是师恩钊熟悉的题材，但如何把四季连接在一起却不是一件轻而易举的事。难点在于季节的过渡，既不能生硬的拼接，又不能在一座山上同时画出两个季节。好在中国画散点透视的构图方法，为画家提供了极大的自由发挥空间。随着创作的进展，春夏秋冬四季风光逐渐在画面上呈现出来。

作者｜ 师恩钊

作品｜北国春晓（布置于中央办公厅）

尺寸｜500x160cm

　　“春风”拂过，草滩碧绿，湖光粼粼，层层叠叠的山峦，近处已然春色浓郁，远处仍是云中雪山，湖水和云山逐渐穿插隐入了夏山的后方。“夏荫”从前景开始，春湖边的一座草木葱茏的山丘，表明已经进入了夏季，紧接着雄峙的山峰拔地而起，堂堂正正的大山是整幅作品中最高的的主峰，山势嵯峨而结构复杂，山石上的植被繁密茂盛，山间的瀑布折返奔涌，一派夏山景色。

作者｜ 师恩钊

作品｜碧湖鸣翠

尺寸｜368x146 cm

　　主峰的后面簇起一片云海，涌入另外两座山峰之间，此时的山景已转为清霜红叶的秋色，两道飞泉从白石红树间跌宕而下，一汪深邃的潭水腾起层层水雾。在画面上秋山的规模仅次于夏山，两座山的位置经营结构特色各具不同。

作者｜ 师恩钊

作品｜初雪

尺寸｜136x68 cm

　　从“秋晴”怎样转到“冬韵”，颇费作者一番心机，踌躇几日未能下笔 。最后决定让秋山略微挤进冬景，并且有意虚化了边缘形成过渡，水潭边安排了秋意尚存的巨石，而巨石的后面，就转化为北方冬景的松林、坡地和层叠逶迤的雪山。雪山一面插向秋山的背后，一面向东方延伸，似乎又连接到画卷开始的春山。画面像是在告诉人们“冬天到了春天还会远嘛？”

作者｜ 师恩钊

作品｜春涌 （APEC国际会议中心）

尺寸｜368x146 cm

　　笔者曾到画室中参观了“北国岁月”的创作。由于画幅的巨大，在画室中只能分为两段来画。虽然一眼看不到全貌，但那一瞬间还是令我震撼了，庞大雄伟的的山体给人以强烈的压迫感，令你仿佛置身于高山脚下。

作者｜ 师恩钊

作品｜海上名山（青岛市政府）

尺寸｜620x220 cm

　　那奇特而自然的季节变化，，纷繁而有序的画面内容，丰富而多变的笔墨结构令人目不暇接；山、水、云、树的空间构成和春、夏、秋、冬的时间转换，谱成了一部和谐雄壮的交响曲，同时也是一部宇宙自然时空行进的进行曲。

作者｜ 师恩钊

作品｜惠风和畅图（师恩钊 陆天宁合作 鸟巢金色大厅）

尺寸｜520x252 cm

　　在师恩钊的笔下，北国之春步履轻盈，微风和煦，湖山秀丽，万物苏醒而生机勃发，北国之夏山势森然，绿树成荫，生命旺盛，能量充盈而激情四射；北国之秋数峰险峻，高洁气爽，色彩浓艳，晴空明丽而心旷神怡；

作者｜ 师恩钊

作品｜青山初晓

尺寸｜248x124 cm

　　北国之冬群山辽阔，宁静肃穆，清寒高远，透出冰清玉洁的温馨韵味。这样，北国的四季完美和谐地统一在一幅画卷之中。值得一提的是，在表现手法上，师恩钊打破了自己多用色彩的惯例，整幅画面均以水墨画成，只以石绿，墨绿，朱砂三色点染植物，用象征的方法点醒季节，手法简练而突出主题，画面素雅又值得玩味。

作者｜ 师恩钊

作品｜秋光流韵

尺寸｜248x124 cm

　　在画面处理上，师恩钊延续了他的构图多变笔墨丰富的特长。他的经营位置，无论是整体走势，还是局部结构无一重复雷同。他的笔墨技法，线条坚挺有力，皴法繁复多变，墨色深沉透明，水分干湿相宜。他的这幅画还和以往一样，远观大势逼人，近看又可品味到丰富多彩的细节。

作者｜ 师恩钊

作品｜朔云秋高

尺寸｜248x124 cm

　　传统的长卷，一般都是几十公分宽，裱成卷轴用来把玩的，所以也称为手卷。师恩钊的这幅气势磅礴的山水长卷《北国岁月》，作品的规模之宏大，在历代的绘画中当属前所未有。

作者｜ 师恩钊

作品｜祥云凝紫（北戴河***办公楼）

尺寸｜248x124 cm

　　我深信师恩钊的《北国岁月》以它创新求异的绘画主题，以它独特鲜见的表现方法，以它雄沉博大的大山水气势，将在中国绘画史上留下一页。

作者｜ 师恩钊

作品｜雪扬千里（国家开发投资公司）

尺寸｜248x124 cm

作者｜ 师恩钊

作品｜云生秋水

尺寸｜520x235 cm

作者｜ 师恩钊

作品｜长城内外驼铃声 (刘大为 师恩钊合作 军科院）

尺寸｜620X300cm