个人艺术简介：

　　师恩钊，著名北派山水画家，1947年出生于山东济南，1948年迁居北京。1984年就读于解放军艺术学院。现为北派山水艺术中心主任，北派山水工作室导师；中国画都北派山水研究会会长，中国山水画研究院副院长，中国美术家协会会员；清华美院高研班导师，中国人民大学艺术学院高研班导师，荣宝斋画院北派山水研修班导师。

大山月82x152，1996年

　　雪山晨音88x119，1997年

　　师恩钊多年来致力于继承和探索北派山水画的精髓，在传统和创新的交汇中走一条自己的路。他的山水画恢弘大气，雄劲苍茫，着力表现北方山水的奇峻风光。他借鉴运用多种绘画语言， 将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中。作品正大而典雅，壮美而和谐，以其独特的格调彰显北派山水新的风貌。

清凉世界68x68，2003年

秋高云起248x124，2006年

　　专家论画：

　　尚辉（中国美协理事、《美术》杂志主编）：

　　师恩钊先生是我们比较熟悉的山水画家，他在北方山水画、巨幅山水画上有独到的贡献，很多重要的国家殿堂里都可以看到师恩钊先生的作品。今天我们首先是对师恩钊先生在北派山水探索方面所取得的成就进行总结和分析，我们还可以从整个中国美术史，尤其是山水画史的北派山水画的发展脉络中，对于当下如何发展新北派山水画进行一些总结和归纳。

碧水晨钟90x90，2007年

海上名山620x220，2009年（青岛市政府会议厅）

　　今天我们处在21世纪，随着国家的强盛，雄浑、壮美、崇高的审美精神可能会越来越成为我们这个时代的主流。北派山水画不仅仅是表现地域地貌，可能还会上升到一个时代的精神和美学品格的追求的这样一个大的时代命题。今天我们对师恩钊先生的作品和美学成就进行评析，并探讨北派山水画在当代的意义。

云生秋水520x240 ， 2011年

春风蕴秀68x136，2011年

　　王镛（中国艺术研究院研究员、《中华书画家》主编）：

　　师恩钊先生是新北派山水画的杰出代表，新北派山水画主要取法北宋雄强的气势，有气质俱胜的真实，师恩钊的山水画就有一种刚正的风骨，宏大的气势，这主要是由结构和笔墨产生的。我们看他山水的结构，就是“大气磅礴，沉雄高古”，整个画面结构比较完整，比较坚实。用笔以粗为主，用墨以重为主，笔线都是比较清晰的。笔墨适度，虚实处理得特别好，构思比较大胆，还擅长画雪景。另外中西融合也是新北派山水区别于传统北派山水一个突出特点，明暗、光影和笔墨融合得很自然。

白石山夜68x136，2020年

白石深处98x180 ，2020年

碧夏98x180， 2020年

　　薛永年（中国美协理论委员会主任、中央美术学院教授）：

　　我看了师恩钊的画后感觉到有三大主题：大气象、大境界、大时空。他的画有几个主要的系列，另外特别突出的有一幅叫《北国岁月》，在一张画里面把春夏秋冬都表现出来了，它跨越了一般的时空，在美术史里，四季在四扇屏里有，但是单幅画没有。《北国岁月》整体是大山大水，云蒸霞蔚，气象万千，非常大气，也很坚实，尤其在画中画出了时间，是很有创意的。

月深沉200x200 ，2020年

南极白夜68x68，2020年

仲夏之夜180x98 ，2020年

　　他的作品中西结合，以中为主。山有一定的体量感，处理光感跟色彩强化了一种意境。他画的云有滚动感，树的画法也很丰富。画面很丰富但是又有气势。山石结构很有特点，结构是横竖的穿插有一种冲突感。这就是一种大化流行，宇宙在运动，山也是有生命的，我觉得这一点很有特色，过去很少有这么画的。这些特点就形成了他是新北派，而不是老的北方的山水。师恩钊的山水画不是画眼前风景，而是把他的写生进行再创造，画出了大山大水，这就是画祖国山河，画家园胜境。

春绿68x136 ，2021年

佛光98x180 ，2021年

​清凉世界200x200 ，2021年

　　回归北宋山水画的传统，这个学术意义也是很重要的，就是回归重视丘壑的传统。有人说他的山水画是重振北派的雄风，我同意这种说法。重振北派雄风有几个意义，一个是社会意义，为祖国山河立传，创造新时代的庙堂山水。另一个是学术意义，就是笔墨回归造化、回归丘壑。

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